El non-chord tone es siempre una disonancia melódica, dado que las consonancias están establecidas en la estructura del acorde. En armonía, todo non-chord tone o nota no acordal genera disonancia al no pertenecer al acorde en un momento específico de la progresión, creando así una tensión que necesita resolverse en una nota consonante.
Este principio se extiende al sexto grado melódico, que en armonía se considera disonante y requiere resolución; sin embargo, en el contrapunto renacentista, el mismo grado suele tratarse como consonante en ciertos contextos. Esta distinción subraya la tensión que los non-chord tones aportan en armonía, en contraste con los enfoques lineales y melódicos del contrapunto. Las notas no acordales son elementos melódicos que añaden interés y complejidad a una composición musical.
El modelo P.A.R. (Preparación, Aproximación, Resolución) se utiliza en teoría musical para describir la función y el comportamiento de ciertos non-chord tones o notas no acordales. En este contexto, Preparación se refiere a la consonancia inicial que establece una base estable; Aproximación introduce una disonancia, generando tensión que necesita ser resuelta; finalmente, la Resolución vuelve a una consonancia, liberando la tensión creada. Este proceso es fundamental en la creación de interés y movimiento en una pieza musical, ya que permite articular el flujo armónico y melódico de manera coherente y expresiva. El modelo P.A.R. es esencial para entender cómo las disonancias se integran de forma orgánica en el desarrollo de una composición.
A continuación, mostramos una tabla que describe los tipos más comunes de notas no acordales, sus características, métodos para identificarlas y ejemplos:
| Tipo de Non-Chord tone | Descripción | Método de Identificación | Tiempo | Ejemplo |
|---|---|---|---|---|
| Nota de Paso (Passing Tone) | Nota que conecta dos notas de acorde consecutivas mediante un movimiento conjunto (por grados conjuntos). Puede ser acentuada (en tiempo fuerte) o no acentuada (en tiempo débil). | Identificar una nota que se sitúa entre dos notas de acorde, moviéndose por grados conjuntos ascendentes o descendentes. | Ambos | En una progresión de C a E, la nota D actúa como nota de paso. |
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| Bordadura (Neighbor Tone) | Nota que se mueve desde una nota de acorde a una nota adyacente (por grado conjunto) y regresa a la nota original. Puede ser superior (arriba) o inferior (abajo). | Buscar una nota que se desplace un grado arriba o abajo desde una nota de acorde y luego regrese a la misma nota de partida. | Débil | Desde la nota E, se mueve a F y regresa a E (bordadura superior). |
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| Anticipación (Anticipation) | Nota que se presenta antes del acorde al que pertenece, creando una sensación de anticipación. | Identificar una nota que aparece antes del cambio de acorde y que coincide con una nota del acorde siguiente. | Débil | En una progresión de G a C, la nota E aparece antes del acorde de C. |
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| Suspensión (Suspension) | Nota que se mantiene desde el acorde anterior y se resuelve descendiendo a una nota del acorde actual. | Buscar una nota sostenida del acorde previo que se resuelve descendiendo a una nota del acorde actual. | Fuerte | En un acorde de G, la nota D se mantiene y luego desciende a C en el acorde de C. |
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| Retardo (Retardation) | Nota que se mantiene desde el acorde anterior y se resuelve ascendiendo a una nota del acorde actual. | Identificar una nota prolongada del acorde previo que se resuelve subiendo a una nota del acorde actual. | Fuerte | En un acorde de C, la nota G se mantiene y luego asciende a A en el acorde de F. |
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| Apoyatura (Appoggiatura) | Nota ornamental que se introduce por salto y se resuelve por grado conjunto en dirección opuesta. Generalmente acentuada. | Identificar una nota que llega por salto desde la nota anterior y se resuelve por grado conjunto en dirección contraria. | Fuerte | En un acorde de C, se salta de G a B y luego desciende a A. |
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| Nota de Escape (Escape Tone) | Nota que se mueve por grado conjunto desde una nota de acorde y se resuelve por salto en dirección opuesta. Generalmente no acentuada. | Buscar una nota que se desplaza por grado conjunto desde una nota de acorde y luego salta en dirección opuesta a una nota que pertenece al acorde. | Débil | Desde la nota E, se mueve a F y luego salta a D. |
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| Nota Pedal (Pedal Point) | Nota sostenida o repetida que comienza como parte del acorde, se mantiene mientras los acordes cambian y finalmente vuelve a ser parte del acorde. | Identificar una nota que se mantiene constante mientras los acordes cambian alrededor de ella, comenzando y terminando como parte del acorde. | Ambos | La nota G se mantiene mientras los acordes cambian de C a D y luego regresa a C. |
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Notas de paso
- Conectan dos consonancias cercanas.
- Suceden de manera diatónica y cromática.
- Usualmente están en intervalos de terceras.
p= notas de paso
¿Qué tiempo ocupan? ¿Qué conectan?
- Pueden estar tanto en tiempos fuertes como en los débiles.
Nota de paso arpegiada.
- un cliché para el V-I
- Usa cualquier nota de la triada, en especial la octava
Bordaduras
- Conectan dos consonancias iguales.
- Pueden ser diatónicos y cromáticos
- Puede ser superior o inferior.
- En ocasiones puede estar inconclusa.
Doble bordadura
- Las disonancias forman una tercera.
- Puede empezar inferior seguir superior y resolver o viceversa.
Suspensión y Retardo
Considerando PAR:
- La suspensión está en tiempo fuerte.
- Retarda la llegada de la nota acordal en el siguiente tiempo.
- La suspención resuelve hacia abajo.
El Retardo:
- Todo lo de la suspensión
- Pero resuelve hacia arriba
Tipos Comunes de Suspensiones
- Suspensión 4–3: Comúnmente se refiere así, incluso si es un intervalo compuesto como 11–10.
- Suspensión 9–8: Siempre se llama suspensión 9–8 a menos que no implique un intervalo compuesto, en cuyo caso se etiqueta como suspensión 2–1.
- Suspensión 7–6: El intervalo inicial es una séptima y el de la resolución es una sexta.
- Suspensión 2–3: A veces se conoce como suspensión de bajo.
En texturas con más de dos partes, los intervalos verticales se calculan entre el bajo y la parte suspendida. Si el propio bajo está suspendido, el intervalo se calcula entre el bajo y la parte con la que es más disonante (generalmente una segunda o novena por encima en una suspensión 2–3). Excepto en la suspensión 9–8, la nota de resolución no debe estar presente en ninguna parte de la textura cuando ocurre una suspensión.
Suspensiones con Cambio de Bajo
Cuando una suspensión ocurre en una de las voces superiores, el bajo a veces se mueve a otra nota del acorde al mismo tiempo que la suspensión se resuelve. Este recurso se conoce como una suspensión con cambio de bajo. En tal caso, una suspensión 7–6, por ejemplo, podría convertirse en una suspensión 7–3 debido al movimiento del bajo. También es posible mover la parte superior de la disonancia mientras el bajo se resuelve en una suspensión 2–3, creando una suspensión 2–6 (Ejemplo 12-15).